Waldorf Blofeld Desktop schwarz

Pendant des décennies, j'ai utilisé des générateurs de sons électriques pour trouver un son convaincant et puissant. Malheureusement en vain. Aucun des appareils conventionnels n'était assez puissant. Jusqu'à aujourd'hui.

Parce que les ingénieurs de Waldorf ont développé un synthétiseur sur mes instructions personnelles et avec l'utilisation de suggestions perfides aussi bien que subtiles, avec lesquelles je pourrai ensorceler le monde. Londres d'abord. Puis New York. Puis Tokyo. Puis Berlin. Paris, bien sûr. Et puis peut-être Hong Kong. Ou Lüdenscheid. Dans les coins les plus reculés.

Le Blofeld a une interface utilisateur divine avec un écran graphique gigantesque qui vous donne un feedback précis sur ce que vous faites. Sept boutons rotatifs sans fin et un bouton de volume en acier vous invitent à explorer la puissance et la profondeur de Blofeld.

La sélection du son est un vrai plaisir. Si vous voulez simplement parcourir les sons disponibles, tournez simplement l'encodeur au-dessus du bouton Lecture. Vous pouvez rapidement passer à une autre banque de sons à l'aide du bouton gauche situé sous l'écran. Si vous utilisez le bouton rotatif droit sous l'affichage pour sélectionner une catégorie, la prochaine fois que vous sélectionnerez un son, seuls les sons appartenant à cette catégorie seront affichés.

Si vous voulez ajuster l'enveloppe d'un son à vos besoins, ou si vous voulez ajuster les filtres un peu plus brillamment, vous trouverez les paramètres les plus courants directement sur la surface du boîtier. Sélectionnez simplement la série appropriée de matrices de paramètres et réglez les paramètres correspondants à votre convenance.

Cette matrice de paramètres permet le changement immédiat des formes d'onde de l'oscillateur, leur désaccord en demi-tons et cents, leur volume de mixage, en outre la coupure, la résonance, le type et la quantité d'enveloppe des deux filtres, les taux et niveaux de deux des quatre enveloppes, la vitesse et la forme d'onde de deux des trois LFOs, la matrice de modulation complète, les mélanges des deux effets, le mode et tempo de l'arpeggiator.

Dès que vous appuyez sur l'un des boutons de la matrice de paramètres, le contenu de l'affichage passe à une page appropriée de la ligne sélectionnée. D'autres paramètres y sont disponibles.

Dès que vous sélectionnez l'un des trois oscillateurs, l'une des pages de l'oscillateur apparaît.

Chaque oscillateur, modulateur en anneau et générateur de bruit peut être librement mélangé dans les deux filtres multimodes séparés. Une page spéciale montre ce mélange ainsi que les niveaux des générateurs de sons et les représentations réduites des formes d'onde de l'oscillateur.

Bien sûr, les deux filtres ont aussi leurs propres pages où ils affichent la réponse en fréquence du type de filtre actuel. Les deux filtres peuvent être connectés en série ou en parallèle, chaque filtre pouvant être placé séparément dans l'image stéréo.

Ensuite les enveloppes, ils peuvent être du type d'une enveloppe ADSR, être dotés d'une répétition sans fin sur deux ou toutes les phases, ou ignorer la phase de maintien. Au total, il en existe cinq types.

Les trois LFOs ont des paramètres séparés pour le delay et le fade in/out.

Que faites-vous de toutes ces enveloppes, LFOs et autres sources de modulation ? En plus des liaisons de modulation fixes telles que Pitch Mod ou Envelope Amount, vous pouvez connecter des sources de modulation différentes dans la matrice de modulation.

Et si cela ne suffit pas, vous pouvez même créer de nouvelles sources de modulation en éditant les sources existantes avec des opérations algorithmiques. Cela vous semble trop compliqué ? Peut-être, mais c'est très amusant, même si vous ne savez pas ce que vous faites en ce moment.

D'ailleurs, le réglage du modificateur dans l'image en haut crée une modulation "escalier" à partir de la forme d'onde du LFO 1, quel que soit son réglage.

Ça fait beaucoup jusqu'à présent, n'est-ce pas ? Mais pas tout : l'arpégiateur librement programmable vous montre le motif d'arpège que vous avez créé.

Et bien qu'il soit discret, le Blofeld est grand. Ce synthétiseur offre toutes les caractéristiques uniques qui ont fait de Waldorf une légende.

La génération sonore dans le corps en métal massif du Blofeld offre le même caractère sonore riche et pleine que tant d'utilisateurs Waldorf dans le monde entier aiment quand ils jouent leur Q, Q+, Microwave, Microwave II/XT ou même le Wave.

Oui, tu as bien entendu. Le Blofeld peut non seulement reproduire les sons chauds et organiques du Waldorf Q, mais il a même un puissant wavetable-engine, tout comme ses prédécesseurs avec le "Wave" dans leur nom.

Ce système de synthèse unique est basé sur les synthétiseurs PPG révolutionnaires du début des années 80. Lorsque vous entendrez Blofeld pour la première fois, vous vous souviendrez immédiatement de ces timbres carrés, puissant ou de sons de cloche qui ont fait partie intégrante d'innombrables succès mondiaux depuis l'ère PPG. N'est-il pas fascinant que cette technologie complexe s'intègre aujourd'hui dans un appareil aussi fin et élégant ? Et tout cela à un prix qui était inconcevable il y a quelques années.

Chacun des trois oscillateurs dispose d'authentiques modèles de circuits électroniques d'oscillateurs analogiques. Il s'agit notamment de la forme d'onde d'impulsion à largeur d'impulsion variable, de la dent de scie, du triangle et, bien qu'elle ne soit présente que dans quelques synthétiseurs analogiques, de la forme d'onde sinusoïdale. Les oscillateurs 1 et 2 continuent d'offrir les deux wavetables qui étaient déjà utilisées dans le Waldorf Q et le Waldorf Micro Q. Mais ce n'est pas tout. Le Blofeld est équipé de toutes les tables d'ondes ROM du Waldorf Wave et du Microwave II/XT, et même de la très convoitée "Upper Wavetable" du bon vieux PPG Wave. Et, pour la première fois dans l'histoire de Waldorf et PPG, chacun de ces deux oscillateurs peut avoir sa propre wavetable.

Vous pouvez également régler la brillance de la table d'onde, ce qui est particulièrement important pour les formes d'onde avec de nombreuses harmoniques qui doivent être jouées dans la gamme des basses. Vous décidez si vous voulez une structure harmonique pure et parfaite ou le caractère sonore angulaire que vous connaissez et aimez des synthétiseurs Waldorf et PPG.

Ce réglage de brillance est également disponible pour les modèles en dents de scie et à impulsions. Des sons chauds et doux aux sons durs et aigus pour les basses puissantes et fortes. Mais notez que cette brillance n'est pas générée par les filtres en aval, mais change certains paramètres directement dans le modèle de l'oscillateur.

Chacun des trois oscillateurs peut être modulé en fréquence par tout autre oscillateur, générateur de bruit ou LFO. Avec un réglage plus bas, vous ajoutez un peu de distorsion au son des oscillateurs, avec des valeurs plus élevées, vous obtenez des sons FM typiques comme des cloches ou des sons métalliques. Et bien sûr, l'oscillateur 2 peut être synchronisé avec l'oscillateur 3. Les oscillateurs 1 et 2 peuvent être modulés en anneau pour créer des cloches ou des sons métalliques, des effets de chair de poule, des basses puissantes ou des sons solo.

Le générateur de bruit délivre un bruit blanc, qui peut être coloré avec son propre filtre passe-bas ou passe-haut via Noise Colour.

Les trois oscillateurs, le modulateur en anneau et le générateur de bruit peuvent être mélangés librement dans les filtres 1 et 2. Ceci permet un contrôle très fin du contenu en fréquence de chaque générateur de sons.

Le Blofeld dispose de deux filtres multimodes qui peuvent être connectés en série ou en parallèle. Chaque filtre possède son propre contrôle de panoramique, ce qui vous permet de créer des sons stéréo en toute simplicité.

Parmi les types de filtres, vous trouverez des vieilles amis comme les filtres passe-bas, bande, passe-haut et coupe-bande, chacun avec une pente de 12dB/oct. et 24dB/oct. en bordure. Tout cela est basé sur le fameux algorithme de filtrage de Waldorf que l'on retrouve dans tous nos produits. Ils offrent une résonance jusqu'à l'auto-oscillation et le filtre FM.

Nous avons également intégré au Blofeld les types de filtres en peigne à rétroaction positive et négative, qui ont été trouvés dans le Waldorf Q pour la première fois. Avec eux, vous pouvez amplifier les basses ou même créer des sons de percussions, de cordes ou de flûte qui rappellent la modélisation physique (Physical Modelluing).

Appelle ça comme tu veux. Derrière chaque sortie de filtre, vous trouverez une distorsion librement réglable avec plus d'une douzaine de courbes de distorsion différentes. Parmi ceux-ci, vous trouverez des représentants bien connus tels que l'overdrive Q et Micro Q, la saturation légère, moyenne et forte, la distorsion à lampes, deux modèles de micros électriques, un redresseur, un overflow numérique, quelque chose d'ésotérique comme la distorsion "binaire", un shapeur de sinus et même une distorsion contrôlée par oscillateur 1. De plus, puisque le Blofeld possède deux filtres par voix qui peuvent être connectés en série, le deuxième filtre vous permet d'atténuer ou de souligner toute fréquence de distorsion que vous souhaitez.

Le Blofeld dispose de deux slots d'effets avec des types d'effets différents. En multimode, le premier slot est toujours affecté à la partie respective, tandis que le deuxième slot est globalement affecté aux 16 parties. La partie 1 spécifie les réglages du deuxième slot d'effets.

Le premier slot d'effets offre des effets de modulation tels que Chorus et Flanger, une distorsion somme, toujours avec des courbes de distorsion sélectionnables et un type d'effet combiné appelé "Triple FX". Cette dernière offre la même qualité que les différents types, mais avec un jeu de paramètres légèrement réduit.

Le deuxième slot d'effets a tous les types de la première, mais offre aussi le Delay, Clocked Delay et Hall.

Quatre enveloppes de différents types et modes de déclenchement influencent le son dans le temps.

Chaque enveloppe peut être déclenchée de manière poly- ou monophonique. Ceci est particulièrement intéressant dans le cas d'une assignation vocale monophonique, de sorte que l'enveloppe du filtre est réglée sur monophonique et l'enveloppe du volume sur des déclencheurs polyphoniques, par exemple, ce qui signifie que l'enveloppe du volume est redémarrée avec chaque note, alors que l'enveloppe du filtre est seulement démarrée avec la première note en lecture legato et sera complètement passée.

Les enveloppes offrent le type standard ADSR, une variante étendue avec un niveau d'attaque contrôlable et deux phases de decay/sustain, deux types avec des boucles sans fin et un type où la phase de maintien est ignorée.

Les enveloppes en boucle sans fin peuvent être utilisées comme LFOs supplémentaires, tandis que la version sans maintien est parfaite pour les sons percussifs qui ignorent généralement la sortie d'une note.

Chacun des trois LFOs offre les formes d'onde sinusoïdale, triangulaire, carrée et en dents de scie, en plus de sample & hold et bien sûr le bruit.

Ils peuvent être synchronisés séparément à l'horloge MIDI ou au tempo interne, fonctionner de manière monophonique ou polyphonique, être lancés à n'importe quelle phase sur une note, et leur vitesse peut être contrôlée par la hauteur. Ils ont un délai séparé et peuvent être intercalés / coupés pour produire un vibrato transitoire typique ou une court vibrato au début d'une note.

Mais la caractéristique la plus importante des LFOs est que leur vitesse va bien au-delà de la plage audio. Cela en fait des oscillateurs supplémentaires parfaits pour la modulation de fréquence, que ce soit pour la "FM linéaire", comme dans les synthétiseurs numériques, ou pour la "FM logarithmique", qui était alors disponible dans les synthétiseurs modulaires analogues.

C'est là que réside la vraie force. Chaque instrument Waldorf jamais construit permet de relier des dizaines de sources de modulation à de nombreux paramètres sonores.

Qu'il s'agisse de la hauteur des différents oscillateurs, de leur largeur d'impulsion ou de leur forme d'onde, de leur équilibre de niveau ou de filtre, même de leur puissance FM, des fréquences, résonances, positions stéréo ou forces FM des différents filtres, ou encore du volume de sortie, tout cela peut être contrôlé via toutes les sources de modulation internes et de nombreux messages MIDI tels que vitesse, nombre de notes, contrôleur, etc.

Vous pouvez même moduler librement les vitesses du LFO et les taux et niveaux individuels de chaque enveloppe. Et, euh, bien sûr, même avec lui-même, ce qui est particulièrement intéressant avec les taux d'enveloppe, pour changer leur forme d'exponentielle à linéaire ou même à vice versa exponentielle.

Et combien de connexions de modulation de ce type avez-vous maintenant ? Deux ? Trois ? Quatre ? Non, il s'agit d'un synthétiseur Waldorf, après tout. La matrice de modulation permet 16 connexions de modulation libres, en plus de toutes les destinations de modulation pré-câblées telles que la hauteur de son de l'oscillateur, les oscillateurs 1, 2 et 3, la modulation de fréquence et de largeur d'impulsion, les filtres 1 et 2 de coupure, la modulation en fréquence et en pan, la modulation du volume de sortie. Sans oublier que l'enveloppe du filtre est déjà câblée avec les filtres 1 et 2 et l'enveloppe du volume avec le volume de sortie. Ça fait 33 connexions ensemble, si on n'a pas mal compté.

Et si vous vouliez faire quelque chose de vraiment fou, comme contrôler un vibrato de pitch de LFO 3 avec la molette de modulation ? Bien qu'il existe déjà des sources de modulation contrôlables prêtes à l'emploi comme "LFO1*MW" (LFO 1, contrôlé par la molette de modulation) ou "LFO2*Press" (LFO 2, contrôlé par un aftertouch monophonique), il n'y en a aucune dans la liste énorme des sources de modulation qui vous offre le contrôle du LFO 3 par la molette de modulation.

Mais ne vous inquiétez pas, c'est à ça que servent les modifiers. En trois secondes, vous avez réglé un nouveau modifier dont vous avez défini les sources sur LFO 3 et Modulation Wheel et dont vous avez programmé le fonctionnement sur "*" (multiplier). Vous pouvez maintenant utiliser ce nouveau modifer dans la matrice de modulation exactement de la même manière que les sources préprogrammées.

D'accord, mais vous êtes peut-être plus d'un type normal, à la recherche d'une connexion binaire entre deux sources de modulation. Voilà, tout cela et plus encore est possible.

L'Arpeggiator peut travailler avec des diviseurs de 1/64 triolets à plus de 1000 mesures avec un swing réglable, offre une gamme de 10 octaves, des figures en haut et en bas et en alternance, un ordre de jeu sélectionnable de basse à haute note, une vitesse basse à haute, dans l'ordre dans lequel les notes sont jouées et inversement, une longueur variable, différents modes de vitesse et vous pouvez régler l'Arpeggiator à Hold ou "One Shot".

Mais plus important encore, il possède l'éditeur de pattern le plus puissant que nous connaissons.

Chaque pas peut jouer soit la note qui sonnerait à ce moment précis, soit une pause, soit la note précédente à nouveau, soit la première ou la dernière note, ces deux notes ensemble, soit un accord de toutes les notes ou une note aléatoire de la liste des notes.

Vous pouvez également régler l'accentuation de chaque pas, y compris "silencieux", c'est-à-dire qu'on peut sauter la note, activer ou désactiver le glissement (glide), avancer ou retarder la position, et bien sûr la longueur du staccato peut être réglée sur plusieurs pas jusqu'au legato.

Pas étonnant que cet arpégiateur ait joui de la plus haute reconnaissance depuis qu'il a été publié pour la première fois dans Waldorf Q. Vous vous perdrez pendant des heures dans son univers sonore, comme cela est déjà arrivé à des centaines de clients de Waldorf auparavant. Nous vous souhaitons un bon voyage.

Caractéristiques :

• Prix imbattable
• boîtier métallique robuste
• 7 boutons rotatifs sans fin en acier inoxydable
• Afficheur graphique 128 x 64 pixels, noir et blanc, rétro-éclairage LED blanc
• plus de 1000 sons
• 3 oscillateurs par voix
• Modulation de fréquence entre oscillateurs
• Tous les modèles d'oscillateurs Q
• Toutes Microwave II/XT/XTk Wavetables
• 2 filtres multimodes indépendants par voix
• Filtre FM
• 2 niveaux de distorsion avec courbes de distorsion sélectionnables
• 3 LFOs rapides par voix
• 4 enveloppes rapides par voix
• puissant arpégiateur
• motif d'arpégiateur librement programmable avec jusqu'à 16 pas par son
• jusqu'à 25 voix
• 16 fois multitimbral
• plus de 1000 sons
• 5 boutons
• Afficheur graphique 128 x 64 pixels, noir et blanc, rétro-éclairage LED blanc
• LED MIDI
• réglage du volume
• interrupteur secteur
• sortie stéréo
• sortie casque
• entrée MIDI
• Connecteur USB pour entrée/sortie MIDI
• Bloc d'alimentation externe
• Par voix :
• 3 Oscillateurs : modèles analogiques virtuels (impulsion avec modulation de largeur d'impulsion et brillance réglable, dent de scie avec brillance réglable, triangle, sinus), wavetables (Q Alt 1 et Alt 2 avec brillance réglable, toutes les wavetables de Microwave II/XT/XTk avec brillance réglable)
• Modulation de fréquence entre oscillateurs
• synchronisation des oscillateurs
• Modulateur en anneau pour oscillateur 1 / 2
• Générateur de bruit avec filtre intégré
• 2 filtres multimodes indépendants : filtre FM, résonance à auto-oscillation, passe-bas 24 dB / 12 dB, passe-bande 24 dB / 12 dB, passe-haut 24 dB / 12 dB, coupe-bande 24 dB / 12 dB, filtre en peigne à rétroaction positive / négative, PPG filtre passe-bas
• 2 niveaux de distorsion par voix avec distorsion réglable et courbe de distorsion sélectionnable : courbe de distorsion Q, saturation dure, saturation moyenne, saturation douce, saturation sinusoïdale, etc.
• Matrice de modulation à 16 entrées, librement programmable : vitesse de modulation dans la plage audible, les sources de modulation incluent tous les générateurs de modulation internes ainsi que de nombreux messages MIDI, destinations de modulation pour presque tous les paramètres sonores continus.
• plusieurs destinations de modulation pré-connectées avec des sources sélectionnables : Modulation de hauteur, Modulation de fréquence d'oscillateur 1 / 2 / 3 , Modulation de largeur d'impulsion d'oscillateur 1 / 2 / 3, Modulation de coupure de filtre 1 / 2 , Modulation de fréquence de filtre 1 / 2 , Modulation de Pan 1 / 2, Modulation de volume
• 4 Modifier pour générer de nouvelles sources de modulation avec différents algorithmes
• 3 LFOs rapides : synchronisables sur l'horloge MIDI, synchronisables sur le début de la note avec phase sélectionnable, LFO monophonique, vitesse de la hauteur réglable
• 4 enveloppes rapides avec des types sélectionnables : polyphoniques / monophoniques par enveloppe, ADSR, ADS1DS2R (2 phases de decay/sustain et niveau d'attaque réglable), One Shot, Loop S1S2 (boucle infinie entre sustain 1 et 2), Loop All (boucle infinie sur toutes les phases)
• Mode poly, mono, double ou unisono avec compteur vocal réglable
• Par partie :
• arpégiateur puissant : modes hold et one-shot, synchronisable sur horloge MIDI, figures up, down et alternés, gamme jusqu'à 10 octaves, différentes méthodes de classification.
• motif d'arpégiateur librement programmable avec jusqu'à 16 pas par son
• Programmable par pas : Accentuation, Position, Longueur, Glide on/off, Pause, Accord, Note précédente à nouveau, Note aléatoire de la liste des notes, Première et/ou dernière note de la liste des notes
• 1 slot d'effets par partie
• 1 slot d'effets global pour toutes les parties
• Types d'effets : Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Triple FX (S&H, Ring Modulation, Chorus), Delay (disponible pour l'effet 2 uniquement), Clocked Delay (disponible pour l'effet 2 uniquement), Reverb (disponible pour l'effet 2 uniquement)

Instructions d'utilisation / Consignes de sécurité:

• Instructions d'utilisation (8,52 MB)

Liens supplémentaires:

• Aperçu avant impression