8 à 10 canaux
Plusieurs voix, clavier, guitare acoustique et quelques signaux ligne : une table de mixage analogique compacte reste rapide à installer et directement accessible.
Tables de mixage compactes
Tables de mixage
Consoles numériques
Tables de mixage compactes
Tables de mixage jusqu’à 24 canaux
Boîtiers de scène & multipaires
Monitoring in-ear
Retours de scène
Enregistrement de groupe
Flight cases pour tables de mixage
Guide Musikhaus Korn
Table de mixage pour groupe | Musikhaus Korn
De combien de canaux votre groupe a-t-il besoin ? Analogique ou numérique ? Combien de circuits de retour sont nécessaires pour les wedges ou l’in-ear ? Une bonne table de mixage pour groupe doit non seulement accueillir tous les microphones et instruments, mais aussi gérer le monitoring, les effets, l’enregistrement et les extensions futures. Ce guide vous accompagne de la simple table de mixage pour local de répétition jusqu’au système live numérique avec boîtier de scène et mixages de retour individuels.
Analogique et numérique expliqués
Circuits de retour et in-ear pris en compte
Live et enregistrement planifiés ensemble
8–12
canaux pour les petites configurations de groupe
16+
entrées rapidement atteintes pour la reprise complète d’un groupe
4–6
circuits de retour offrant beaucoup de flexibilité à un groupe
1 règle
toujours prévoir une réserve pour les signaux supplémentaires
De la taille du groupe à la console
Quelle table de mixage convient à votre configuration de groupe ?
Commencez par compter tous les signaux réels, et seulement ensuite les musiciens. Un groupe de quatre personnes peut avoir besoin de six entrées – ou de vingt si la batterie, les claviers stéréo et plusieurs voix passent entièrement par la table de mixage.
12 à 16 canaux
Dès que grosse caisse, caisse claire, plusieurs voix et instruments sont connectés simultanément, une réserve de canaux plus importante est utile.
Tables de mixage jusqu’à 24 canauxConsole numérique
Scènes, gates, compresseurs, plusieurs circuits de retour et réglages mémorisables rendent les consoles numériques particulièrement intéressantes pour les groupes modernes.
Consoles numériquesConsole plus boîtier de scène
Lorsque la régie façade se trouve devant la scène, un boîtier de scène numérique regroupe microphones et circuits de retour et évite de longues liaisons XLR individuelles à travers la salle.
Boîtiers de scène
Particulièrement flexible pour de nombreux groupes :
prévoyez au moins deux à quatre canaux d’entrée libres ainsi que davantage
de circuits de retour que vous n’en avez besoin aujourd’hui. Une voix de
chœur supplémentaire, un microphone de batterie ou une source stéréo
s’ajoutent plus rapidement qu’une nouvelle table de mixage.
Une liste d’entrées plutôt qu’une estimation
De combien de canaux de mixage un groupe a-t-il réellement besoin ?
Avant l’achat, notez séparément chaque microphone, chaque instrument et chaque source. Les sources stéréo comme un clavier ou un playback peuvent occuper deux canaux d’entrée.
| Signal | Canaux | Remarque |
|---|---|---|
| Lead + 2 chœurs | 3 | trois entrées microphone |
| Grosse caisse + caisse claire + 2 overheads | 4 | prise de batterie compacte |
| 2 guitares | 2 | microphone, DI ou modeler |
| Basse | 1 | généralement signal DI |
| Clavier stéréo | 2 | gauche et droite |
| Playback stéréo | 2 | backing tracks / samples |
| Total | 14 | 16 entrées constitueraient ici une réserve minimale raisonnable |
Le nombre de canaux ne correspond pas automatiquement au nombre de préamplis micro
Une console désignée comme une table de mixage 16 ou 18 canaux ne possède pas nécessairement autant d’entrées microphone XLR. Les canaux ligne stéréo, Bluetooth ou USB peuvent être inclus dans le nombre total. Vérifiez donc les véritables entrées Mic/Line disponibles.
Les sorties doivent elles aussi être comptées
La sonorisation de façade, les retours de scène et l’in-ear nécessitent des sorties distinctes. Une console avec beaucoup d’entrées mais peu de départs Aux indépendants peut atteindre ses limites plus rapidement au niveau du monitoring que du nombre de canaux.
Une réserve évite un nouvel achat ultérieur
Si votre liste actuelle nécessite 14 entrées, une console disposant exactement de 14 entrées utilisables offre peu de flexibilité. Deux à quatre canaux de réserve facilitent nettement l’ajout de musiciens invités, de microphones de batterie ou de nouvelles sources.
Deux méthodes de travail différentes
Table de mixage analogique ou numérique pour un groupe ?
| Caractéristique | Table analogique | Console numérique |
|---|---|---|
| Utilisation | commandes directement visibles | couches, écran ou application |
| EQ | généralement égaliseur de canal simple | souvent entièrement paramétrique |
| Gate & compresseur | selon le modèle ou externe | souvent intégrés sur chaque canal |
| Effets | d’un effet simple à plusieurs FX internes | plusieurs moteurs mémorisables |
| Scènes | non | réglages complets mémorisables |
| Circuits de retour | limités par le matériel | souvent plus nombreux |
| Contrôle à distance | généralement non | sur de nombreux modèles via tablette / application |
| Enregistrement multipiste | uniquement avec des fonctions USB adaptées | intégré sur de nombreux modèles |
L’analogique reste pertinent :
pour le local de répétition, les petits clubs et les groupes avec un monitoring
simple, l’accès direct au gain, à l’EQ et aux faders est particulièrement agréable.
Le numérique devient surtout intéressant lorsque le routing, l’in-ear,
l’enregistrement et les réglages récurrents des concerts deviennent plus complexes.
Souvent plus important que deux canaux d’entrée supplémentaires
De combien de départs Aux et de circuits de retour votre groupe a-t-il besoin ?
Un mix de wedge commun
Pour les petits groupes, un seul départ Aux peut éventuellement suffire. Tous les musiciens entendent alors le même mix : simple, mais peu individualisé.
Deux à quatre mixages de groupe
Chant, section rythmique et musiciens à l’avant reçoivent des mixages différents. C’est un bon compromis pour les retours de scène classiques.
Un mix in-ear par musicien
Pour un contrôle maximal, chaque personne a besoin de son propre départ Aux/Mix. Un mix in-ear stéréo peut même nécessiter deux sorties par musicien.
Applications pour un contrôle personnel
De nombreuses consoles numériques permettent un contrôle personnel du monitoring. Les musiciens peuvent ainsi ajuster leur propre mix sans modifier le mix de façade.
Connecter de nombreux signaux là où ils sont produits
Quand un groupe a-t-il besoin d’un boîtier de scène numérique ?
Si la table de mixage se trouve directement à côté de la scène, les microphones peuvent être raccordés directement. Si la régie façade se trouve au milieu du public, un boîtier de scène évite en revanche de longs faisceaux de câbles XLR individuels.
- brancher les microphones et signaux DI directement sur scène
- transmettre plusieurs canaux via une connexion réseau numérique
- ramener les sorties de monitoring vers la scène
- contrôler à distance les préamplis depuis la console sur les systèmes compatibles
- toujours choisir le boîtier de scène en fonction du protocole de la console numérique
Enregistrer directement répétitions et concerts
Quelle table de mixage convient également à l’enregistrement d’un groupe ?
Enregistrement stéréo
Pour une documentation simple, l’enregistrement du mix stéréo final sur USB ou ordinateur suffit.
Enregistrement multipiste
Lorsque les différents canaux sont enregistrés séparément, le chant, la batterie et les instruments peuvent être remixés ultérieurement dans la DAW.
Virtual Soundcheck
Les consoles numériques adaptées peuvent renvoyer les pistes individuelles enregistrées dans les canaux. Le mix peut ainsi être préparé sans que le groupe joue.
De la console vide à la balance
Configurer la table de mixage du groupe en cinq étapes
Établir la liste des entrées
Nommer clairement tous les microphones, boîtes DI, instruments et sources stéréo.
Régler le gain
Chaque musicien joue le passage le plus fort ; régler les entrées avec suffisamment de réserve dynamique.
Nettoyer les canaux
Utiliser filtre passe-haut, EQ, gate et compresseur uniquement là où ils sont réellement utiles.
Créer les mixages de retour
Commencer par les signaux les plus importants pour chaque musicien, puis ajouter d’autres sources uniquement si nécessaire.
Enregistrer le show
Sur une console numérique, sauvegarder et nommer clairement la scène ou le show après la balance.
23 exemples de produits adaptés
Comparer les tables de mixage pour groupes selon l’utilisation
Cette sélection présente des tables analogiques compactes, des consoles numériques, des boîtiers de scène et des accessoires de transport. Les images des produits sont chargées à partir du véritable numéro d’article.
Consoles numériques pour les configurations de groupe modernes
Allen & Heath
CQ12T
Voir le produit
Allen & Heath
CQ18T
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Soundcraft
Ui16
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ALTO
TMD16
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Yamaha
MGX12 noir
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Zoom
LiveTrak L12next
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Allen & Heath
QU-6
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Tables analogiques et hybrides pour répétitions et petites scènes
Allen & Heath
ZEDi-10
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Mackie
ProFX10v3+
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Mackie
ProFX12v3+
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Mackie
Pro FX 12 v3
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Allen & Heath
ZED-12FX
Voir le produit
Allen & Heath
ZED 18
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Boîtiers de scène numériques pour les grandes scènes
Allen & Heath
DX168/X Audio Rack
Voir le produit
Yamaha
Tio1608-D2
Voir le produit
Allen & Heath
GLD AR2412
Voir le produit
Transport et installation
Univers de marques internes
Fabricants de tables de mixage pour groupes et systèmes live
Éviter les limitations ultérieures
Six erreurs typiques lors du choix d’une table de mixage pour groupe
Compter uniquement les musiciens plutôt que les signaux
Une seule personne peut avoir besoin de plusieurs entrées pour un clavier stéréo, le chant et un instrument.
Ne prévoir aucune réserve
Un microphone de batterie ou un instrument invité supplémentaire ne doit pas immédiatement occuper toutes les entrées.
Oublier les départs Aux
Le monitoring in-ear individuel échoue plus souvent par manque de sorties que par manque d’entrées.
Supposer la compatibilité du boîtier de scène
Le boîtier de scène numérique et la console doivent utiliser le même protocole audio pris en charge.
Acheter des fonctions plutôt qu’un workflow
La meilleure console est celle que le groupe peut utiliser rapidement et sûrement pendant la balance.
Oublier le transport
Les faders, l’écran et les connecteurs doivent être protégés par un flight case adapté lors de concerts réguliers.
Questions fréquentes des groupes
Réponses pour choisir la bonne table de mixage
De combien de canaux un groupe de quatre personnes a-t-il besoin ?
Cela dépend de la prise de son. Trois voix, quatre microphones de batterie, deux guitares, une basse et un clavier stéréo représentent déjà douze canaux. Avec du playback et une réserve, 16 entrées deviennent rapidement pertinentes.
Un groupe doit-il mixer en analogique ou en numérique ?
L’analogique offre un accès direct et un workflow simple. Le numérique offre en revanche la mémorisation des scènes, davantage de traitement, plus de possibilités de routing et généralement des mixages de retour nettement plus flexibles.
De combien de départs Aux un groupe de cinq personnes a-t-il besoin ?
Pour un mix mono individuel par musicien, vous avez besoin de cinq circuits Mix séparés. Si certains mixages sont partagés, un nombre inférieur suffit. L’in-ear stéréo nécessite davantage de sorties physiques.
Ai-je besoin de faders motorisés ?
Pas nécessairement. Sur les consoles numériques dotées de plusieurs couches, les faders motorisés affichent toutefois immédiatement les véritables positions de niveau après chaque changement de couche ou de scène et facilitent le workflow live.
Chaque musicien peut-il régler lui-même son mix in-ear ?
Oui, avec de nombreuses consoles numériques. Il faut pour cela disposer de circuits de retour séparés ainsi que d’une application constructeur adaptée ou d’un système de contrôle personnel du monitoring.
Quand un boîtier de scène est-il intéressant ?
Dès que la table de mixage se trouve plus loin de la scène ou que de nombreuses entrées et sorties sont nécessaires. Il réduit considérablement le nombre de longs câbles analogiques individuels.
Une table de mixage pour groupe peut-elle enregistrer simultanément ?
De nombreuses consoles modernes peuvent enregistrer en stéréo ou en multipiste via USB, carte SD ou ordinateur. Vérifiez le nombre réel de pistes pouvant être enregistrées séparément.
Qu’est-ce qui est le plus important : davantage de canaux ou davantage de circuits de retour ?
Les deux doivent correspondre à la configuration. Dès que le monitoring in-ear est prévu, les sorties Mix disponibles deviennent souvent le critère déterminant.
Ai-je besoin d’une console 32 canaux pour un petit groupe ?
Non. Pour une configuration durablement petite, ce serait souvent inutile. Une console plus grande devient intéressante si vous prévoyez une reprise complète de la batterie, plusieurs sources stéréo, de nombreux mixages de retour ou des extensions importantes.
Quelles fonctions une table de mixage live doit-elle absolument posséder ?
Un nombre suffisant d’entrées Mic/Line, des sorties principales adaptées, suffisamment de circuits de retour, l’alimentation fantôme et un égaliseur pertinent font partie de la base. Les effets, l’USB, l’enregistrement et le contrôle à distance dépendent du workflow.
Combien de canaux de réserve faut-il prévoir ?
Deux à quatre entrées libres sont pertinentes pour de nombreux groupes. Si vous prévoyez probablement d’étendre la prise de batterie ou la formation, prévoyez une réserve plus généreuse.
Considérer ensemble la liste des entrées et le monitoring
Planifier la table de mixage en fonction du groupe complet
Notez la formation, les microphones, les instruments, les sources stéréo, les mixages de retour souhaités et les besoins d’enregistrement. Cela permet de déterminer rapidement le nombre de canaux et de sorties réellement pertinent.
De la première entrée au mix de retour individuel
Table de mixage pour groupe | Musikhaus Korn
Le choix de la bonne table de mixage pour un groupe commence par une liste complète des entrées. Comptez séparément les microphones de chant, les microphones de batterie, les guitares, la basse, les claviers, les sources de lecture et les autres signaux. Viennent ensuite les sorties : la sonorisation de façade, les retours de scène et les mixages in-ear nécessitent suffisamment de circuits réglables séparément. La taille nécessaire peut ainsi être déterminée bien plus précisément qu’en se basant uniquement sur le nombre de musiciens.
Pour les configurations simples, les tables de mixage analogiques compactes restent rapides et directes. Les consoles numériques deviennent particulièrement intéressantes lorsque le groupe a besoin de plusieurs mixages de retour, de mémoires de scènes, d’effets complets ou d’un enregistrement multipiste. Un boîtier de scène numérique compatible peut ensuite étendre le système aux scènes plus importantes. En prévoyant dès le départ quelques canaux de réserve, suffisamment de sorties et une solution de transport adaptée, vous obtenez un système de mixage qui fonctionne au local de répétition et peut évoluer pour des concerts plus importants.
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